Το ποίημα «Το Σπίτι Πάνω από τη Θάλασσα» της Chiara Barzini, ερμηνευμένο από τη Kim Gordon, λειτούργησε ως πρόσκληση και εισαγωγή στη δεύτερη επίδειξη του Simone Bellotti για τον οίκο Jil Sander.

«…Πήραμε τρένα και διαδρομές με αγνώστους.
Μόνο και μόνο για να βρεθούμε ξανά στο σπίτι.
Και τώρα που έπεσε και ο τελευταίος χαλινός
Και το σώμα χαλαρώνει
Η απόδραση και η επιστροφή είναι το ίδιο.»

Διαβάστε ακόμα: Εβδομάδα Μόδας Μιλάνου FW26: Οι Dolce & Gabbana τα πόνταραν όλα στο μαύρο 

Αυτή ακριβώς η ιδέα, ότι η φυγή και η επιστροφή ταυτίζονται, διαπέρασε τη συλλογή. Ο Bellotti δεν μίλησε για το σπίτι ως χώρο. Μίλησε για το σπίτι ως μνήμη, ως υλικότητα, ως συναίσθημα που κουβαλάς πάνω σου.

Μετά από ένα ντεμπούτο σχεδόν ασκητικό, αφιερωμένο στην καθαρότητα, ο σχεδιαστής άφησε τον μινιμαλισμό της Jil Sander να «χαλαρώσει». Να αναπνεύσει. Να τσαλακωθεί ελαφρώς. Λίγη τραχύτητα, λίγη ατέλεια, λίγο παραπάνω ύφασμα, σαν ρούχα που έχουν ζήσει.

Στα backstage, το «Café Lehmitz» του Anders Petersen λειτουργούσε σαν οπτικό σημειωματάριο. Πρόσωπα αληθινά, ωμά, χωρίς φίλτρο. Αυτή η αίσθηση «μη τελειότητας» μεταφράστηκε σε σακάκια ελαφρώς εκτός ισορροπίας, σε ώμους που καμπουριάζουν διακριτικά, σε παλτό άλλοτε λιτά κι άλλοτε γενναιόδωρα, σχεδόν θεατρικά.

Το σκηνικό (σκουριασμένο καφέ χαλί και ψυχρός φθορισμός) έμοιαζε με δωμάτιο που έχει δει ζωή. Και εκεί, μέσα σε αυτή τη σκόπιμη ατέλεια, ο μινιμαλισμός έγινε πιο ανθρώπινος.

Η έννοια του «σπιτιού» είχε και προσωπική διάσταση. Ο πατέρας του Bellotti, ταπετσέρης, υπήρξε σιωπηλή αναφορά σε tweeds που θα μπορούσαν να επενδύουν καναπέδες και σε καπιτονέ ζακάρ που θύμιζαν στρώματα. Ρούχα με δομή, με βάρος, με αφή,  ρούχα που δεν φοριούνται απλώς, αλλά κατοικούνται.

Και κάπου εκεί, το μήνυμα του ποιήματος επανέρχεται: Η απόδραση και η επιστροφή είναι το ίδιο. Η Jil Sander του Bellotti δεν εγκαταλείπει τον μινιμαλισμό της· επιστρέφει σε αυτόν διαφορετική. Πιο γήινη. Πιο ζεστή. Πιο αληθινή. Όπως το σπίτι μας.

Video credit: @jilsanderprojects/ΥouTube

Video editing: Ανδρέας Κωστόπουλος