Αργότερα μετακόμισε στη Νέα Υόρκη και ανέλαβε τη θέση της creative director στην αμερικανική Vogue, συνεργαζόμενη με φωτογράφους όπως ο Arthur Elgort, ο Peter Lindbergh, ο Steven Meisel και η Annie Leibovitz.

Ο Michael Roberts είχε ακολουθήσει διαφορετική διαδρομή. Ξεκίνησε ως εικονογράφος και εργάστηκε στη Sunday Times, στο Tatler, στη Vanity Fair και στο New Yorker. Ήταν fashion editor, stylist, art director, φωτογράφος και συγγραφέας. Ένας από εκείνους τους ανθρώπους που μπορούσαν να περάσουν από μια φωτογράφιση σε ένα σκίτσο ή ένα κείμενο χωρίς να αλλάζουν ιδιαίτερα τρόπο σκέψης.

Στο Tatler, υπό την Tina Brown, έγινε γνωστός για την αιχμηρή οπτική του και τη σατιρική του διάθεση. Αργότερα, στη Vanity Fair και στο New Yorker, συνέχισε να κινείται ανάμεσα στην εικόνα, το design και το κοινωνικό σχόλιο. Δεν αντιμετώπιζε το styling ως διακόσμηση· τον ενδιέφερε ο χαρακτήρας που μπορούσε να αποκτήσει μια εικόνα.

Με τη Γκρέις Κόντινγκτον είχε κοινό έναν μεγάλο κύκλο συνεργατών και φίλων. Η σχέση τους, όμως, πήρε άλλη διάσταση όταν διαλύθηκε ο δεύτερος γάμος της με τον φωτογράφο Willie Christie. Ο Roberts μετακόμισε στο σπίτι της στο Fulham, το σπίτι όπου η Grace είχε ζήσει με τον Christie.

Υποτίθεται ότι θα έμενε στο δωμάτιο στον τελευταίο όροφο. Στην πράξη, εγκαταστάθηκε στον καναπέ του σαλονιού. Τρεις σκάλες δεν ήταν μεγάλη απόσταση, αλλά ο Roberts σπάνια τις ανέβαινε.

Τα βράδια έβγαζε τη Grace έξω. Επέστρεφαν αργά και συνέχιζαν να μιλούν μέχρι το πρωί. Συζητούσαν για ανθρώπους που είχαν γνωρίσει, για δουλειές, για φωτογραφίσεις και, φυσικά, για άντρες. Συχνά τους άρεσε ο ίδιος άνθρωπος.

Η Coddington αφηγείται αυτή την περίοδο στο Grace: Now, το νέο της βιβλίο που συγκεντρώνει δουλειές από την τελευταία δεκαετία. Η ιστορία του Fulham είναι από εκείνες τις μικρές λεπτομέρειες που εξηγούν μια σχέση καλύτερα από οποιοδήποτε επίσημο βιογραφικό.

Η δική της δουλειά είχε ήδη διαμορφώσει μια πολύ συγκεκριμένη γλώσσα. Με τον Arthur Elgort, για παράδειγμα, μπορούσε να δημιουργήσει εικόνες που έμοιαζαν αυθόρμητες, με τα μοντέλα να κινούνται μέσα στην πόλη αντί να ποζάρουν απλώς για την κάμερα. Στη φωτογράφιση New York Is του 1996, η Shalom Harlow και οι υπόλοιποι πρωταγωνιστές συνυπήρχαν με τον δρόμο, τα κτίρια και την ενέργεια της πόλης.

Ο Roberts είχε αντίστοιχη εμμονή με την εικόνα, αλλά συχνά από μια πιο σαρκαστική πλευρά. Μπορούσε να αντιμετωπίσει ένα couture φόρεμα με απόλυτη σοβαρότητα και, την ίδια στιγμή, να διασκεδάζει με ολόκληρο το σύστημα που το περιέβαλλε.

Αυτή η κοινή αίσθηση του χιούμορ εξηγεί και μερικές από τις μεταγενέστερες συνεργασίες τους. Ο Roberts έγραψε τον πρόλογο στο Grace: Thirty Years of Fashion at Vogue και συμμετείχε στην επεξεργασία της αυτοβιογραφίας της Coddington. Αργότερα, τα σχέδιά του για τη Grace μετατράπηκαν στο GingerNutz, ένα βιβλίο όπου οι άνθρωποι του κύκλου της εμφανίζονται ως πίθηκοι.

Η ιδέα ξεκίνησε ως προσωπικό δώρο γενεθλίων. Ο Roberts σχεδίασε μερικές φιγούρες για τη Grace και εκείνη ενθουσιάστηκε. Το αποτέλεσμα ήταν ένα ολόκληρο βιβλίο, με χαρακτήρες βασισμένους στους ανθρώπους που γνώριζαν.

Ο Roberts είχε, στο μεταξύ, δημιουργήσει μια δική του διαδρομή έξω από τα περιοδικά. Φωτογράφισε, εικονογράφησε, έγραψε βιβλία και σκηνοθέτησε. Το 2017 παρουσίασε το Manolo: The Boy Who Made Shoes for Lizards, το ντοκιμαντέρ του για τον Manolo Blahnik. Η ματιά του μπορούσε να ξεκινήσει από ένα παπούτσι, έναν άνθρωπο ή ένα σκίτσο και να καταλήξει σε μια ολόκληρη ιστορία.

Η Coddington συνέχισε να δουλεύει με φωτογράφους που γνώριζαν καλά τη γλώσσα της. Το Grace: Now συγκεντρώνει συνεργασίες με τους Mert & Marcus, Arthur Elgort, Jamie Hawkesworth, Steven Klein, Annie Leibovitz, Peter Lindbergh, Craig McDean, Steven Meisel, Paolo Roversi, David Sims και άλλους.

Ο Roberts πέθανε το 2023, σε ηλικία 75 ετών. Η Coddington, γράφοντας τώρα γι’ αυτόν, δεν τον θυμάται ως μια μακρινή επαγγελματική γνωριμία. Τον θυμάται από τον καναπέ στο Fulham, από τα ξενύχτια, τις συζητήσεις και τις φορές που έπρεπε να συμφωνήσουν — ή να διαφωνήσουν — για τον ίδιο άνθρωπο.

Πίσω από τα εξώφυλλα, τα editorials και τα περιοδικά υπήρχε μια πολύ πιο απλή καθημερινότητα. Δύο άνθρωποι που δούλευαν στον ίδιο κόσμο, γελούσαν με τους ίδιους ανθρώπους και μπορούσαν να περάσουν μια ολόκληρη νύχτα συζητώντας χωρίς να χρειάζονται ιδιαίτερη αφορμή.

Το σπίτι στο Fulham ήταν ένα από τα πολλά σκηνικά της σχέσης τους. Αλλά ίσως το πιο χαρακτηριστικό: ο Michael στον καναπέ, η Grace στο σπίτι της, και η υπόλοιπη ζωή να περιμένει μέχρι το πρωί. Μια φορά κι έναν καιρό ήταν τα περιοδικά μόδας.