Υπάρχει μια στιγμή στη μόδα όπου ένα αντικείμενο σταματά να είναι αυτό που ξέραμε. Σήμερα οι ιστορικοί οίκοι κοσμημάτων θέλουν κάτι περισσότερο. Θέλουν η τσάντα να αντιμετωπίζεται σαν κόσμημα με διάρκεια στον χρόνο.
Κάθε φθινόπωρο η μόδα αλλάζει πρόσωπο. Όχι επειδή αλλάζουν οι συλλογές, αλλά επειδή αλλάζει ο τρόπος που τη βλέπουμε. Κυρίως ο τρόπος που τη φοράμε και την υιοθετούμε στην καθημερινότητα μας.
Έχετε παρατηρήσει τα αξεσουάρ στις επιδείξεις της φθινοπωρινής μόδας; Το κόσμημα κατεβαίνει από τον λαιμό, τα αυτιά και τον καρπό και βρίσκει μια καινούργια θέση στη μέση. Η ζώνη γίνεται το πιο απρόσμενο αξεσουάρ της σεζόν.
Για πρώτη φορά, ένα μεγαλύτερο σώμα μπορούσε να εμφανιστεί στη μόδα χωρίς να συνοδεύεται απαραίτητα από την ανάγκη να «διορθωθεί», να καλυφθεί ή να εξηγηθεί. Τώρα η εικόνα αλλάζει.
Μας αρέσει που ο Σεπτέμβριος είναι ο μήνας που η μόδα αλλάζει διάθεση. Τα σανδάλια αρχίζουν να μοιάζουν υπερβολικά καλοκαιρινά, τα μοκασίνια επιστρέφουν στους δρόμους, τα σακάκια αποκτούν ξανά ρόλο και το λευκό πουκάμισο γίνεται "στολή".
Η νέα Cara x Topshop συλλογή είναι πιο ώριμη από την εικόνα που έχουμε συνηθίσει να συνδέουμε μαζί της. Καμία σχέση με την Cara των paparazzi και των φεστιβάλ αλλά ιστορίες με denim, τη tailoring και εκείνη τη γνώριμη βρετανική αίσθηση του «δεν προσπάθησα και τόσο».
Η Vivian Jenna Wilson πρωταγωνιστεί στη νέα καμπάνια «Born to Disobey» της ισπανικής μάρκας, μετατρέποντας την ανυπακοή σε δήλωση μόδας. Έχει σημασία που είναι κόρη του πλουσιότερου ανθρώπου στον κόσμο;
Έχετε παρατηρήσει τελευταία τα εξώφυλλα της μόδας; Όσο τελειοποιείται η ανθρώπινη εικόνα, με ρετούς και φίλτρα, τόσο πιο ενδιαφέρον γίνεται ένα αναπάντεχο cover. Με έναν σκύλο που ποζάρει σαν επαγγελματίας μοντέλο.
Το ερώτημα είναι από πότε θεωρείται ντεμοντέ να είσαι αυστηρός με τη μόδα. Πότε αποφασίσαμε ότι δεν επιτρέπεται πια να πούμε πως ένα φόρεμα είναι κιτς...
Τι συμβαίνει όταν ένα από τα σημαντικότερα μουσεία του κόσμου ανοίγει τις συλλογές του σε έναν σχεδιαστή με βαθιά σχέση με την πολιτιστική κληρονομιά της Ινδίας; Στην περίπτωση του Sabyasachi Mukherjee και του Metropolitan Museum of Art, η απάντηση βρίσκεται στο Βυζάντιο.